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《魏启后书法选》中的作品表现了魏先生最真实最个人的面貌，这说明他的书法已有自由走至超越。书法的生命力在于创新，而创新离不开传统的继承。集运就是一条发展书法的有效方法，魏启后先生书法道路给予我们最有价值的启示。
魏启后老先生说书法艺术从单纯的实用文字工具中开始分化出来，成为一项独立的艺术，是在东汉后期。这时名家作品为世所重，成为高级的艺术欣赏品和珍贵的艺术收藏品。汉末国家所设的“鸿都门学”就包括书法在内（辞赋书画）的国立专门机构。宋代的米元章说他自已的隶书学师宜官，这个师宜官就是“鸿都门学”里书法艺术的负责人。
魏启后的书法，结体筑字大小参差，欹正相生，气脉连贯，于不经意处得见自然之意趣。用笔刚柔相济，正侧间用，撇如鸟喙，点如画沙，劲键律动，疏狂恣肆。提按顿挫，迅疾徐缓，燥润枯湿，浓淡虚实，无不使转自若，对应裕如，出神入化，妙手天成。
魏启后老先生广览博取，融会贯通各家笔法，集古之大成于一身，达到了志气平和，心手双畅的地步，不着一点雕琢痕迹，将帖学推向了新的峰巅，无限风光尽收眼底。
魏启后先生谈艺录：摹帖(节选
初学用《阴符经》打底子，学真书、行书、草书、隶书包括写篆书都能好。咱说徐天闻先生的篆书之所以好，他也是和这个相合，他就不是些硬梆梆的死棍儿。再打一个比方，《阴符经》有点象芭蕾舞，芭蕾舞就是不停，老是在动要停就坏了，停就倒下了。象芭蕾舞，不象拳击。拳击是打击乐式的，所以这里头还要避免打击乐。
《阴符经》强烈的对比，笔尖过来就写，所以一时达不到，就可以专练这一点儿，因为你没有他这么熟，没那么熟就不可能处处这么连贯。我为什么说可以单练这一点呢？就是它连贯。它有个正确方法，不正确的方法连贯不行，它牵扯到笔尖儿怎么拨弄，你看它这个，笔尖必须是正确的方法才会写出来这个样。
