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魏启后魏老着色精雅恬淡，若雨过新开，不减天功，妙入无象，笔法飞动，信笔拓成，而画不设景，一任简易，不可测度。其画寓清淡于工巧之内，虽浅绛而浓艳之致自得，若不言而气备四时也者，良是宋元人韵致。魏老早年为我作茂林修竹图卷，此图与平时所作迥异，勾勒繁缛，充塞满纸，上稍露山头石壁流泉，隐隐山石率以水笔用淡墨沈成，略无痕迹，下写二鸟，互为顾盼，精妙如生，要在取意之高，有笔而不著痕迹，志趣清逸，可挹可味。
画中草木则用小枯笔一根根真真写出，无一交加弄姿，盖尽敛平生劲爽之气为闲邪，可谓文也已矣。魏老画法自在胸中，且了无古人拘苦之状，以故唯意所之，绝弗落画工蹊径，唯得诸象外者乃能识其佳耳。
当代书坛学米芾成为一股潮流和时髦，由此也酿成一种灾难—千人一面，毫无个性表现。当然，当代也有学米而翻出新意的大家，魏启后便是当代化裁米芾而为己出的大匠。
魏启后取法米芾的脱略凡庸处，在于活参，不落言诠，于有法处求无法—所谓目击道存，直到其精神流露处。取法米带的难点并不在其形质，米芾书法的强烈风格特征反而成为最易上手的程式。学米的不易处，在于其洒落不羁、风桔阵马、八面出锋的刷字风神。而学米者往往泥于形质.却昧干其精神表现，此诚所谓优孟衣冠，岂真孙叔敖也。
有识者言魏启后于老米得笔处，仅在米芾某帖的几行字，这当然是难以尽信的一家之论，但由此也说明魏启后书法的不为法执、别具肺肠。他变米芾八面出锋的“刷”字，为抑扬顿挫、倏忽明灭的“写”字。他弱化了米书大开大合的结构，同时，也弱化了米书笔势的雄强和笔法的丰富变化，但却强化了用笔的节奏感，并以笔势生结构，使结构本身也生发出舞蹈性的旋律之美。
当代书坛学米芾成为一股潮流和时髦，由此也酿成一种灾难—千人一面，毫无个性表现。当然，当代也有学米而翻出新意的大家，魏启后便是当代化裁米芾而为己出的大匠。
魏启后取法米芾的脱略凡庸处，在于活参，不落言诠，于有法处求无法—所谓目击道存，直到其精神流露处。取法米带的难点并不在其形质，米芾书法的强烈风格特征反而成为最易上手的程式。学米的不易处，在于其洒落不羁、风桔阵马、八面出锋的刷字风神。而学米者往往泥于形质.却昧干其精神表现，此诚所谓优孟衣冠，岂真孙叔敖也。
有识者言魏启后于老米得笔处，仅在米芾某帖的几行字，这当然是难以尽信的一家之论，但由此也说明魏启后书法的不为法执、别具肺肠。他变米芾八面出锋的“刷”字，为抑扬顿挫、倏忽明灭的“写”字。他弱化了米书大开大合的结构，同时，也弱化了米书笔势的雄强和笔法的丰富变化，但却强化了用笔的节奏感，并以笔势生结构，使结构本身也生发出舞蹈性的旋律之美。
