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袁松年（1895年-1966年），字鹤文, 广东番禺人。早年就读于上海圣约翰大学，解放后，历任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员、上海文史馆馆员、黄浦区政协委员等。袁松年的山水画是特殊时代中特殊思潮的产物，其作品取法于董源、范宽、龚贤等大师独特的风格，董源是五代画家，善写江南丘陵，作品以细密的披麻皴和层次丰富的渲染法取胜。范宽为宋代画家，善写北方的大山大壑，技法上采用雨点皴为主，营造磅礴、浑厚、深郁的气象。龚贤为清代画家，善于用干笔短皴和淡墨渲染塑造层次丰厚的山岳邱壑。袁松年则汲取其三者之精点画法，以笔墨追求物象敀真实感，运用斧劈皴法，笔触坚硬，层次鲜明，自成一格，其作品在东南亚一带颇有影响。
清代山水画势力最da的是号称“四王”的王时敏、王鉴、王翠、王原祁，他们受皇帝的赏识，其画被誉为“正统”的山水画。“四王”是摹古保守派的代表。他们强调“摹古遏真便是佳。”认为画山水要“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”“四王”又分别为清初娄东、虞山两大画派的领袖，说是不同的画派，实际上都没有自己的独特风格，因为他们都以酷似古人为能事，以至画坛上出现“家家子久，人人大痴”的可悲局面。其间虽有石涛等绘画革新家，大声疾呼，痛斥因循保守，仍不能挽狂澜于既倒。”“四王”之后，又有“小四王”“后四王”，流风所及，山水画越益衰敝不振了。
代表清代革新派的山水画家，有弘仁、髡残、八大山人、石涛，他们都出家做过和尚，故称“四大高僧”。
弘仁，号渐江。他学云林而不为陈法约束，以武夷、黄山为创作基地，穷写生之妙，笔墨苍劲整洁，有清新秀逸之气。
宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期，而五代则是通往这个顶峰的桥梁。在山水画方面，荆浩、关同是承上启下的代表人物。
荆浩，长期隐居在山西太行山的洪谷，故号洪谷子。他重视写生，创造了“远取其势，近取其质”的表现方法。他的山水画取景广阔，故有大气磅礴之势，宋人称为“全景山水”。荆浩还著有《笔法记》，是有价值的山水画理论。
关同，师法荆浩，有“出蓝”之誉，故画史常“荆关”并称。他活动于秦岭、华山一带，其画笔力雄劲，气势峭拔，表现出山川奇伟的气质，是得之于对真山真水的深切感受。
宋代的山水画，发展了多种风格，达到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大发展，有代表性的画家是董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、刘松年、马远、夏圭四家。另方面是青绿山水的表现手法更丰富了，在重彩中讲究笔墨技法，提高了青绿山水的表现力。以王希孟、赵伯驹、赵伯啸兄弟为代表。
董源，南唐中主时曾任北苑副使，故称为
