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新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！
新旺业务遍及珠三角、长三角、重庆、西安、北京等全国各大中城市。在房地产、装饰建材、纺织服装、家具、电信电子、电力电工、机械五金、食品、照明灯具、美容、医药化工等领域均有成功的案例和丰富的经验，深受客户好评。
展览设计核心思想的形成，一是需要我们透过文本关注藏品本身。一座博物馆就是一部物化的发展史，藏品是展览的物质条件，同时承载着丰富信息，具有相当说服力和感染力，展览通过藏品与历史对话，穿过时空的阻隔，全面准确地反映某一社会历史发展的历史与现状、以及当时的社会生活、自然环境气候、科学技术或艺术发展历程等。因此，展览设计必须以馆藏文物为基础来体现核心思想，设计者应对馆藏文物的数量和状况有全面的了解，具有考古学、历史学、文物学的基础知识与技能，能够根据文本策划案确定集中反映主题的展品，并对其质量进行认真评估。
二是设计的核心要能体现展览的主题。主题是构成展览的主导因素，它表露于文物的相互关系之中，蕴含于构成展览的诸要素的相互联系之中；主题凸显了馆藏的特色与优势，明确了展览的重点，主题不仅要求展览设计在形制、纹饰、用料质地上的合理性，更重要的是其表达的特定国家、地区、社会的文化内涵；主题甚至规定了每件展品在展览中的轻重缓急，如果缺乏主题的安排，再大量的展品，也只不过是展品的胡乱堆放，这样的展览缺乏核心思想，没有任何价值。
三是兼顾展览主题的复杂性与多样化。主题是复杂的，不同地域的博物馆，其社会环境、观众、博物馆的性质、任务、特征以及工作方针不同，为了表达主题乃至副主题的不同层次与互动关系，展览设计的核心思想也随之多元化，这取决于设计者的视点及角度。以历史性展览为例，我们可以真实地复原历史场景，也可以展示造成这些历史现象的诸多动因；可以以精英人物叙述历史，也可以走平民百姓的路径。总之，展览设计的核心思想，应该与藏品系统的内在一致，准确地揭示主题，力求限度地得到观众的认可。
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展览空间的过渡和引导
展览空间的过渡和过渡展览空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如:.当人们进入自己的家庭时，都希望在门口有块地方擦鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密性，也需要进入居室前有块缓冲地带。又如:在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应感觉，常在门厅、休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过渡展览空间。这些都属于实用性的过渡展览空间。此外，还有如厂长、经理办公室前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，
除了一定的实用性外，还体现了某种礼节、规格、档次和身份。凡此种种，都说明过渡展览空间性质包括实用性、私密性、安全性、礼节性、等级性等多种性质。除此之外，过渡展览空间还常作为一种艺术手段起展览空间的引导作用。例如北京和平宾馆门厅和楼梯间之间的踏步处理，对旅馆来说作为交通枢纽的楼梯，应该十分引人注意，展览设计师在楼梯间入口处延伸出几个踏步，这样，这几个踏步可视为楼梯间向门厅的延伸，使人一进门厅就能醒目地注意到，达到了视线的引导作用，也是门厅和楼梯间之间极好的过渡处理。
过渡展览空间作为前后展览空间、内外展览空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如从公共性至私密性的过渡常和开放性至封闭性过渡相对应，和室外展览空间的转换相联系：
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虚幻展览空间，是指展览镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻展览空间去，于是
产生展览空间扩大的视觉效果，有时还能通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体展览空间
的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件(如半圆桌)，造成完整的物件(圆桌)的假象。因此，展览特别狭小的展览空间，常利用镜面来扩大展览空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富展览景观。除镜面外，有时展览还利用有一定景深的大幅画面，把人们的视线引向远方，造成展览空间深远的意象。
展览空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对展览空间在垂直和水平方
向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的展览空间环境，
满足不同的活动需要，并使其达到物质功能与精神功能的统一。上述不同展览空间类型或多或少
与分隔和联系的方式分不开。展览空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，
