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新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！
新旺业务遍及珠三角、长三角、重庆、西安、北京等全国各大中城市。在房地产、装饰建材、纺织服装、家具、电信电子、电力电工、机械五金、食品、照明灯具、美容、医药化工等领域均有成功的案例和丰富的经验，深受客户好评。
虚幻展览空间，是指展览镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻展览空间去，于是
产生展览空间扩大的视觉效果，有时还能通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体展览空间
的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件(如半圆桌)，造成完整的物件(圆桌)的假象。因此，展览特别狭小的展览空间，常利用镜面来扩大展览空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富展览景观。除镜面外，有时展览还利用有一定景深的大幅画面，把人们的视线引向远方，造成展览空间深远的意象。
展览空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对展览空间在垂直和水平方
向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的展览空间环境，
满足不同的活动需要，并使其达到物质功能与精神功能的统一。上述不同展览空间类型或多或少
与分隔和联系的方式分不开。展览空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，
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展览设计核心思想的形成，一是需要我们透过文本关注藏品本身。一座博物馆就是一部物化的发展史，藏品是展览的物质条件，同时承载着丰富信息，具有相当说服力和感染力，展览通过藏品与历史对话，穿过时空的阻隔，全面准确地反映某一社会历史发展的历史与现状、以及当时的社会生活、自然环境气候、科学技术或艺术发展历程等。因此，展览设计必须以馆藏文物为基础来体现核心思想，设计者应对馆藏文物的数量和状况有全面的了解，具有考古学、历史学、文物学的基础知识与技能，能够根据文本策划案确定集中反映主题的展品，并对其质量进行认真评估。
二是设计的核心要能体现展览的主题。主题是构成展览的主导因素，它表露于文物的相互关系之中，蕴含于构成展览的诸要素的相互联系之中；主题凸显了馆藏的特色与优势，明确了展览的重点，主题不仅要求展览设计在形制、纹饰、用料质地上的合理性，更重要的是其表达的特定国家、地区、社会的文化内涵；主题甚至规定了每件展品在展览中的轻重缓急，如果缺乏主题的安排，再大量的展品，也只不过是展品的胡乱堆放，这样的展览缺乏核心思想，没有任何价值。
三是兼顾展览主题的复杂性与多样化。主题是复杂的，不同地域的博物馆，其社会环境、观众、博物馆的性质、任务、特征以及工作方针不同，为了表达主题乃至副主题的不同层次与互动关系，展览设计的核心思想也随之多元化，这取决于设计者的视点及角度。以历史性展览为例，我们可以真实地复原历史场景，也可以展示造成这些历史现象的诸多动因；可以以精英人物叙述历史，也可以走平民百姓的路径。总之，展览设计的核心思想，应该与藏品系统的内在一致，准确地揭示主题，力求限度地得到观众的认可。
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室外是无限的，展览是有限的，展览维护展览空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在有限的展览空间中，对人的视距、视角、，方位等方面有一定限限制。展览外光线在性质上、照度上也很不一样，室外是直射阳光，物体其有较强的明暗对比，展览除部分是受直射阳光照射外，大部分是都是反射光和漫射光照射，没有强的明暗对比，光线比室外要弱。因此，同禅一个物体，如室外的柱子，受到光线明暗的变化，显得小，展览的柱子因在漫射光的作用下，没有强烈的明暗变化，且得大一点；室外的色彩显得鲜明，展览的显得灰暗。这对考虑物体的尺度、色彩是很重要的。
展览是与人最接近的展览空间环境，人在展览活动.，身临其境，展览空间周围存在的一切与人息息相关。展览一切物体既触摸频繁，又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的承受力和感受力
