花与鸟的合称。 唐 杜审言 《渡湘江》诗:“迟日园林悲昔
战国末期木板画 游,今春花鸟作边愁。” 明 袁宏道
《狂言·读卓吾诗》:“三春花鸟犹堪赏,千古文章只自知。”
国画中花鸟画的简称。 宋 赵希鹄 《洞天清录·古画辨》:“ 崔白 多用古格,作花鸟必先做圈线,劲利如铁丝,填以众采,逼元 汤垕 《画鉴·唐画》:“ 唐 人花鸟, 边鸾 最为驰誉。大抵精於设色,浓艳如生。”真。”
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马家桐,清朝人,籍天津,字景韩,又作景含、井繁、醒凡,别署耿轩主人、清代马家桐老子出关图橄澹居士、乐思居士、厢东居士、百印庐主等等。因他得到一枚汉印,印文适为'佳同'二字,于是更名为家同。他曾师从天津著名画家孟毓梓(绣村),与张兆祥等是同门师兄弟,被誉为清同治、光绪年间'津门画家四子'之一。工山水花卉,临摹古迹,尤能乱真。《清朝书画家笔录》 擅勾勒花鸟,与张和庵友善,得设色之法。擅摹仿,临古乱真,曾获旧绢,戏临宋人花鸟一幅,而鉴赏家不以为伪品,其画有名于时,后人珍之。
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清 程璋 《双猫窥鱼图》
此图描绘的是一幅秋天的美丽图景。一弯池水迂回流淌,岸边苇草萌发,树枝随风而动,显得遒劲与洒脱。池塘边两只花猫,葡匐在岸上,双眼紧盯着池塘中的游鱼。仿佛在欣赏它们欢快的舞姿,溪水远处,淡色轻染,烟霭迷蒙。全画以水墨设色技法来表现物象,工整细致,将岸石的坚实感,猫鱼的柔滑感,苇草的飘逸感,树枝的风动感,表现的惟妙惟肖。可能是由于画家懂得生物百态,所以画的石头,苇草,浮萍、树干,树枝及红叶,在透视的处理上,以及远近、前后、浓淡、深浅等方面,都能合乎自然景物的真实性。并运用干、湿、浓、淡的笔法墨法所造成的变化,整体显得儒雅、秀润。